这部片子的创作手法很像客岁的那部《南京大难》，都是以片子演员饰演的体例来口述汗青，但是良多人可能会不大白，这部为了记载真实汗青变迁的片子为何要用一些闻名片子演员来粉碎这类原本很轻易缔造的真实感和严厉空气，贾樟柯为何又要抛却这类表示故事的自动权，而回到一个完全的拍摄者的位置？我想，这是由于导演贾樟柯其实不在意你以为那些人物和故事是不是真实，对他而言最主要的是，如许的题材，必然会让我们打动，并让我们不能不往相信。

她很傻，傻傻的爱着阿伦，与小雅、阿伦的三角恋，她老是被疏忽的那一个。

现实上，我们可以把影片中的病人都看做是自我的意味，并且是弱小自我的意味。

罗拉的三次奔驰，用反复蒙太奇显现出的三个平行世界里的三个罗拉，一个出发点，三个悬殊的终局。...